ESP/ENG: La valquiria schubertiana. Lise Davidsen en el Círculo de Bellas Artes de Madrid.

 

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Madrid, 24 de mayo de 2026.

El Círculo de Bellas Artes cumple cien años, y esta temporada lo ha celebrado con un concierto excepcional (fuera de abono), y el más esperado de su Ciclo de Cámara. La gran soprano wagneriana de nuestros días, la noruega Lise Davidsen, y el pianista James Baillieu, han interpretado un recital compuesto exclusivamente por lieder de Franz Schubert; en el bello Teatro Fernando de Rojas, el cual se encuentra dentro del edificio del CBA. A sus treinta y nueve años, tras haber debutado con éxito el rol de Isolda en Barcelona y Nueva York, Davidsen se encuentra de gira con estos recitales dedicados a Schubert. Antes de venir a la capital, actuó en Gerona. Y llevará este programa a Londres y Nueva York, próximamente. Tan esperado era este concierto que consiguió agotar todas las localidades hace unas pocas semanas. En el entreacto, además, se ofreció una copa a los espectadores con motivo de esta celebración.

El programa fue el siguiente:

PARTE I 

Am Bach im Frühling, D 361 (Junto al arroyo en primavera) 

Ganymed, D 544 (Ganímedes) Der Zwerg, D 771 (El enano) 

Gretchen am Spinnrade, D 118 (Margarita en la rueca) 

Mignon-Lieder. Kennst du das Land, D 321 (Canciones de Mignon. Conoces la tierra) 

Gesänge aus Wilhelm Meister, D 877 (Cantos de Wilhelm Meister): Heiss mich nicht reden, n.º 2 (Nome hagas hablar) So lasst mich scheinen, n.º 3 (Dejadme lucir) Nur wer die Sehnsucht kennt, n.º 4 (Sólo quien conoce el anhelo) 

Der Tod und das Mädchen, D 531 (La Muerte y la doncella) 

PARTE II 

Der Musensohn, D 764 (El hijo de las Musas) 

Lachen und Weinen, D 777 (Reír y llorar) 

Suleika I, op. 14, n.º 1, D 720 (Suleika I) 

Auf dem See, op. 92, n.º 2, D 543 (En el lago) 

Der Blinde Knabe, op. 101, n.º 2, D 833 (El muchacho ciego) 

Du bist die Ruh, D 776 (Tú eres la paz) 

Die Allmacht, op. 79, n.º 2, D 852 (Omnipotencia) 

Die junge Nonne, D 828 (La joven monja) 

Erlkönig, D 328 (El rey de los Alisos) 

Litanei Auf das Fest aller Seelen, D 343 (Letanía en el Día de Difuntos)

BISES: 

An die Musik

An Die Natur.

Davidsen tiene unos medios vocales poderosos, que la han elevado a los altares wagnerianos. Su poderosa e imponente voz, que barre todo a su alrededor, cuenta con un volumen que recorría toda la sala, unos agudos impactantes y un timbre oscuro, dramático, ideal para las obras del genio de Bayreuth. Verla cantar en vivo hace pensar a veces en que uno está no solo ante una continuadora de la escuela escandinava wagneriana que Flagstad y Nilsson llevaron a lo más alto, sino también que lo más parecido que estamos a vivir lo que debió de ser escucharlas a ellas, es escuchar la voz de Davidsen. En un principio, uno podría pensar que para algo tan íntimo como el lied, esta sobrenatural presencia (tanto en lo vocal como en lo físico, pues esta mujer mide casi un metro noventa de altura) podría ser demasiado. Sin embargo, esta estrella wagneriana ha demostrado que con esos recursos, existen otras formas de cantar y transmitir el por otra parte heterogéneo mundo de los lieder schubertianos; que son igualmente válidas. Que canciones con una fuerte carga narrativa o que representan diálogos, se pueden interpretar como si de óperas se tratasen, ya que de alguna fuente Wagner tuvo que formarse para poder crear la vocalidad de sus dramas musicales. Y que Davidsen es capaz también de adaptarse y encontrar el modo de transmitir con éxito las intenciones del variado repertorio que ofreció anoche. Del mismo, la primera parte tuvo buenos momentos, pero la segunda fue para el recuerdo. 

De este modo, Davidsen pudo transmitir ternura cuando describía el país que describe Mignon en el evocador Mignon-lied, o con su excelente grave y su desgarradora declamación, reflejar la desesperación de la joven que huye de la muerte en Der Tod un das Mädchen, en la primera parte. Además, cada dos o tres canciones, tanto ella como el pianista se dirigían al público para introducirles en las piezas que estaban a punto de interpretar.

En la apoteósica segunda parte (para la que Davidsen se cambió de vestido), se convirtió en la genuina voz del amor en Suleika, dio una memorable interpretación de Du bist die Ruh, atacando la frase "von deinem glanz allein erhellt", primero con un poderoso agudo y luego en su repetición con un bello pianissimo. En Die Allmacht, cantó con todas sus fuerzas, como si fuera una mensajera de Dios, en un canto que traspasaba toda la sala, con solemnidad wagneriana. Erlkönig es una pieza cuya intensidad se presta a ser interpretada como una escena operística, algo que Davidsen logró, dando la sensación de que estuviera interpretando los grandes roles wagnerianos en los que es especialista. El programa se cerró oficialmente con la bellísima Litanei “Auf das Fest aller Seelen”, una preciosa e íntima pieza, que interpretó con una dulzura y una calma que, en contrapunto a Die Allmacht, eran totalmente angelicales. El concierto concluyó con dos bises, An die Musik y An die Natur, que interpretó bellamente.

Baillieu demostró su alto nivel como pianista, con unas interpretaciones memorables del Mignon-lied y Auf dem See, de gran belleza. Al final de la primera parte, además, interpretó de seguido las dos últimas piezas de la misma, sin descanso.

El concierto se cerró con fuertes ovaciones a la soprano, e incluso no se pudieron contener después de algunas piezas, como ocurrió tras Die Allmacht, algo normal después de una exposición vocal tan abrumadora. Davidsen con su sola presencia hizo que esta velada musical fuera inolvidable y que, sin haber nada wagneriano en el concierto, supliese la ausencia de este compositor esta temporada en la capital debido a su estilo. 

ENGLISH: The Schubertian walkyrie: Lise Davidsen in a Schubert-gala in Madrid.

Madrid, May 24, 2026.

The Círculo de Bellas Artes turns one hundred years old, and celebrates it with an exceptional concert (non-subscription), and the most anticipated of its Chamber season. The great Wagnerian soprano of our days, the Norwegian Lise Davidsen, and the pianist James Baillieu, have rendered a beautiful Schubert recital last night, performing some of his most beautiful lieder; at the beautiful Fernando de Rojas Theater, which is located inside the CBA building. At thirty-nine years old, after having successfully debuted the role of Isolde in Barcelona and New York, Davidsen is on tour with these recitals dedicated to Schubert. Before coming to the capital, she performed in Gerona. And she will take this program to London and New York soon. This concert was so anticipated that it managed to sell out all the seats a few weeks ago. During the intermission, a drink was also offered to the spectators on the occasion of this celebration.

This was the last night's program:

PART ONE

Am Bach im Frühling, D 361 

Ganymed, D 544

Der Zwerg, D 771  

Gretchen am Spinnrade, D 118 

Mignon-Lieder. Kennst du das Land, D 321 

Gesänge aus Wilhelm Meister, D 877 : Heiss mich nicht reden, n.º 2  So lasst mich scheinen, n.º 3 Nur wer die Sehnsucht kennt, n.º 4 

Der Tod und das Mädchen, D 531  

PART TWO

Der Musensohn, D 764  

Lachen und Weinen, D 777 

Suleika I, op. 14, n.º 1, D 720 

Auf dem See, op. 92, n.º 2, D 543

Der Blinde Knabe, op. 101, n.º 2, D 833 

Du bist die Ruh, D 776 

Die Allmacht, op. 79, n.º 2, D 852 

Die junge Nonne, D 828 

Erlkönig, D 328 

Litanei Auf das Fest aller Seelen, D 343 

ENCORES: 

An die Musik.

An Die Natur.

Davidsen has powerful vocal resources, which have elevated her to the throne of Wagner sopranos today. Her powerful and imposing voice, has a volume that runs through the entire hall, impressive high notes and a dark, dramatic timbre, ideal for wagnerian operas. Seeing her singing live, sometimes makes one wonder that she is not only a continuator of the Scandinavian Wagnerian school that Flagstad and Nilsson took to the top, but also that the closest thing we get to experiencing twhat it must have been like to listen to those legend voices, is to hear Davidsen's voice. At first, one might think that for something as intimate as lied, this supernatural presence (both vocally and physically, since this woman is almost six feet tall) might be too much. However, this Wagnerian star has shown that with these vocal resources, there are other ways of singing and conveying the otherwise heterogeneous world of Schubertian lieder; which are equally valid. That songs with a strong narrative load or that represent dialogues can be interpreted as if they were operas (one supposes that Wagner had to train from some source to be able to create the vocality of his musical dramas). And that Davidsen is also capable of adapting and finding a way to successfully convey the intentions of the varied repertoire he offered last night. The first part had good moments, but the second was unforgettable.

In this way, Davidsen was able to convey tenderness when describing the country that Mignon describes in the evocative Mignon-lied, or with her excellent low notes and heartbreaking declamation, reflect the desperation of the young woman fleeing death in Der Tod und das Mädchen, in the first part. Furthermore, after performing two or three songs, both she and the pianist addressed the audience to introduce them to the next pieces they were about to perform.

In the apotheotic second part (for which Davidsen changed her dress), she became the genuine voice of love in Suleika, giving a memorable interpretation of Du bist die Ruh, attacking the phrase "von deinem glanz allein erhellt", first with a powerful high pitch and then in its repetition with a beautiful pianissimo. In Die Allmacht, she sang with all her might, as if she were a messenger from God, in a song that pierced the entire room, with Wagnerian solemnity. Erlkönig is a piece whose intensity lends itself to being interpreted as an operatic scene, something that Davidsen achieved, giving the sensation that she was performing the great Wagnerian roles in which she is a specialist. The program officially closed with the beautiful Litanei “Auf das Fest aller Seelen”, a beautiful and intimate piece, which she performed with a sweetness and calmness that, in counterpoint to Die Allmacht, was totally angelic. The concert concluded with two encores, An die Musik and An die Natur, which he performed beautifully.

Baillieu demonstrated his high level as a pianist, with memorable performances of Mignon-lied and Auf dem See, of great beauty. At the end of the first part, he also performed the last two pieces of the same piece, without a break.

The concert closed with loud ovations for the soprano, and they could not even contain themselves after some pieces, as happened after Die Allmacht, something normal after such an overwhelming vocal exhibition. Davidsen with her mere presence made this musical evening unforgettable and, without there being anything Wagnerian in the concert, made up for the absence of this composer this season in the capital due to her style.

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